吴冠中的艺术作品《白皮松》

发布日期:2020-02-01 所属分类:白皮松新闻资讯

吴冠中的艺术创作灵感源自于日常生活中的点滴,并将形式的美感,把内心的意境和情感付诸于丹青。藉由观看,我们确定自己置身于周遭世界当中,但我们看到的世界与认知中的世界,两者间的关系从非绝对,这就是吴冠中一生爱好写生、爱好白皮松树的原因。

吴冠中对松柏一向情有独钟,七十年代是他以「白皮松」为主题的关键年份,多描绘松树雄伟挺拔之气势,强度与力度在画面表现以及技巧转折之间已显成熟。《白皮松》完成于1984 年,与早期作品相似,皆以近焦构图、稍稍仰视呈现画面。画中白皮松的主树干置于画面中央,周围由虚实相映的弯绕枯枝,或大或小、浓淡不一的墨绿色桐叶点汇集成一半圆形,自画面中上方倾泻而下,多了古木松天的苍翠感。其水水墨线条保留七十年代的行云流水,细劲圆润间愈发浑然天成,气韵生动盈满画面。
白皮松的独特之处在于其背景中的寺庙图像,是所有「白皮松」作品中唯一一件背景中有近景建筑物的作品。它的存在不仅缩短景深、增添临危而下的紧凑感,混淆空间形式;缤纷色彩更突显前景中白皮松特意留白的树干,与树干上的彩色斑鳞相互呼应,建立前与后、色彩与留白的对立关系 。吴冠中最大的贡献莫过于其「油画民族化,国画现代化」的主张,而「现代性」之标的在于从传统中国画史中撷取、演变、成长。

吴冠中的艺术作品《白皮松》

《白皮松》中松树的白树干为水墨画中的白描法的延伸,后方凉亭之外型完全没有轮廓线,吴冠中精准的一笔同时勾勒与填满,每一次笔锋烙下都带有国画的底蕴。同时用微晕的墨色填满松树旁的石块,产生西方现代艺术中常见的平面色块效果。艺术的价值体现,不仅在于形式上的突破,但希冀透过艺术创作,引领出更深层的思维互动。吴冠中的创新意识与批判精神,使他在近十年后前后数次造访「白皮松」的主题,透过水墨线条与对立元素,将精神性扩大延伸,展生一多空间、多想象、多层次的画面。承如吴冠中所言,石涛为中国现代美术的起点。如果石涛之笔墨已达到技巧与精神颠峰,吴冠中的艺术在无形中不断地在笔墨符号之解构与形式上构成等问题之中挣扎,替当代水墨画家开启一全新的航向。
白皮松的题材在市场上相当少见,彩墨更只有两件,分别完成于1976 与1977 年,《白皮松》为第一次出现在拍场的八十年代作品,弥足珍贵,出自马来西亚投资银行界巨擘特伦斯.马奥尼先生及夫人乔安.马奥尼所藏。乔安身兼出版社社长、律师以及作家多重身分,夫妇二人皆为知名慈善家。以印度尼西亚为中心,扩及整个东南亚地区皆有深爱吴冠中的藏家。

艺术家于1994 年造访印度尼西亚,亲眼见到这批质精的藏品且保存状态完整,深受感动而言:「我感到欣慰,如女儿嫁到了婆家,可怜天下父母心。」接着在此趟旅程中,以印度尼西亚风情为底蕴作了一批多彩浓郁的油画。1992 年春,吴冠中已迈入发苍苍的七十二高龄,伦敦大英博物馆举办了《吴冠中:一个二十世纪中国画家》个展,本次拍卖之《白皮松》也位列此场跨时代个展的展品。

大英博物馆不仅请苏利文教授共同参与图录编辑,也使吴冠中成为博物馆262 年历史上,第一位在世时即举办个展的中国艺术家。三年后,白皮松再次受邀参与香港美术馆《叛逆的师承:吴冠中》个展,为艺术家生涯中最重要的展览之一,其代表性可见一斑。吴冠中于2010 年过世后,苏利文写了一篇讣闻刊登于英国的卫报上,如此称赞其作品:「吴冠中的风景画总是带有细腻的色调与质感,线条的原萃与流动性极为吸引着观者。」在西方艺术着重构图和色彩的论调中,吴冠中的艺术仍旧是无国界会渲染的美丽。

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